Opinión impopular: las comedias románticas no reciben el crédito que merecen. No me malinterpretes. Hay tantos grandes películas y programas serios y estrellas en ascenso que merecen todos los elogios, pero ¿a quién no le encantaría una pequeña película conmovedora?? A todos los chicos: P.D. Todavia te quiero , tla secuela de éxito de netflix A todos los chicos que he amado antes , es solo eso. Y como cualquier devoto del estilo, vale la pena recordar lo mareados que nos hicieron los conjuntos, en honor al estreno de la tercera película, A todos los chicos: siempre y para siempre .
Lara Jean (interpretada por Lana Cóndor ) puede que haya encontrado el amor, pero a diferencia del protagonista, la moda será para siempre mi primer amor. Es por eso que recurrí a la veterana diseñadora de vestuario detrás de la película, Lorraine Carson, para que contara todos los detalles sobre cómo lograron hacer un guardarropa de comedia romántica para adolescentes lo suficientemente elegante como para que un editor se enamorara. Considere esto como una carta de amor al vestuario, la película y la historia universal de cómo nuestro el estilo evoluciona desde nuestra adolescencia hasta la edad adulta y más allá. Pero primero, un poco sobre Lorraine Carson…
Para aquellos que no están familiarizados con su trabajo, ¿puede contarles a nuestros lectores un poco sobre usted?
Comencé en el mundo del teatro como costurera en el teatro Stratford en Ontario, Canadá, y a partir de ahí, llevo muchos años diseñando vestuario en la industria cinematográfica. He trabajado en una amplia gama de tipos de proyectos, desde proyectos independientes muy pequeños hasta largometrajes importantes como piratas del caribe , El exorcista , y la película A todos los chicos: P.D. Todavia te quiero .
Tienes una gran variedad de trabajo. ¿Cuál ha sido tu producción favorita para trabajar hasta ahora y por qué?
Debo decir que tengo pasión por las piezas de época. Tener la oportunidad de trabajar como coordinadora de vestuario el último piratas del caribe La película fue fabulosa. Pero también he diseñado personalmente varios proyectos basados en los años 40, como la serie Nada demasiado bueno para un vaquero . Creamos mucha ropa desde cero para esa serie porque ropa de la década de 1940 estaba desgastado hasta la muerte, por lo que no está disponible para alquilar ni comprar. Poder profundizar en el pasado e investigar y recrear trajes para piezas de época siempre es divertido, y esas han sido mis producciones favoritas en las que participar.
El vestuario de una película de época es muy diferente al de una película contemporánea. ¿Es tu enfoque diferente cuando piensas en vestuario para esos diferentes tipos de películas?
En realidad no lo es. Es muy diferente lo que ves en cuanto a la aplicación y lo que ves en pantalla, pero mi proceso es el mismo. Lo que sea que esté haciendo, estoy investigando. Entonces, si es una película sobre adolescentes como A todos los chicos , Estoy investigando qué visten los adolescentes. Si estoy haciendo un artículo de época sobre ganaderos de la década de 1940, estoy investigando eso. Por lo tanto, se requieren muchas referencias para crear disfraces. Es un tipo diferente de investigación en el que busco en línea la moda actual en lugar de libros sobre piezas de época. Pero el proceso sigue siendo el mismo. Necesitas tener tu tarea hecha y saber qué estás haciendo para aplicarla en la pantalla.
Por qué A todos los chicos ? ¿Qué te interesó de este proyecto? ¿Y por qué crees que esta historia sigue siendo relevante para contar desde la perspectiva del estilo?
La razón por la que me atrajo este proyecto es porque me atraen la mayoría de mis proyectos. Se trata de la historia y el contenido de la historia. Y siempre tenderé a elegir un proyecto que tenga una historia positiva porque es algo que siento que puedo ayudar a perpetuar en el mundo. Dado que esta serie está basada en la colección de tres libros de Jenny Han, creo que envía un mensaje muy positivo a las mujeres jóvenes. Habla de algo que tal vez no creas que nadie más esté pasando, pero todo el mundo pasa, y lo saca a relucir de una manera muy divertida y amorosa.
Lea las novelas en las que se basa la película:
A todos los chicos Obviamente se trata de la vida de un adolescente. ¿Cómo hiciste para crear looks que no solo honraran su edad sino que también fueran identificables para los espectadores de todas las edades?
Debido a que el trabajo de Jenny Han también tiene una base de fans de todos los grupos de edad, y la película en sí tiene esa misma base de fans, tuvimos que abordar el vestuario honrando a estos personajes icónicos formulados a partir de la primera película y las novelas, mientras lo expandíamos a la segunda y tercera película. Tomé fragmentos de su pasado de la película anterior y los agregué a su vestuario para esta película, así me aseguré de que hubiera algo vintage o retro. Nos alejamos de su firma botas de combate y gave her shoes with a little height to show that maturity of the character, all while using very current fashion from North America y Korea y stuff from Europe to inspire her looks. We threw it all together y styled it into a very unique look for Lara Jean, y we did the same for all the characters. But beyond honoring the characters, the story is about her coming of age, growing into a relationship, y changes within the family dynamic. All of that helped me define that through her visual look on camera that can hopefully speak to the universality of this story to all viewers.
Compra piezas inspiradas en este conjunto de Lara Jean...
¿Cómo conseguiste las piezas para los disfraces? ¿Cuánto tiempo llevó crear los looks?
Tuve una preparación de aproximadamente seis semanas y media para la película y mi equipo llegó cinco semanas después. Así que creamos paneles de estado de ánimo para que las ideas de los productores, del director y mías pudieran combinarse y refinarse para que una vez que mi equipo estuviera listo, pudiéramos buscar las piezas. Fuimos a tiendas vintage, nos conectamos a Internet y así es como conseguimos el vestuario para esta película. Sabía que quería incorporar lo vintage a la película porque le daba una sensación más ecléctica a su personaje. Al mismo tiempo, necesitábamos tener moda actual.
Para las piezas actuales de la película, ¿de dónde las sacaste?
Tenía un equipo de seis compradores y yo, y salíamos de todas partes. Es muy difícil decir una fuente, pero si hablas de un atuendo individual, ninguno de los looks de los personajes era de un solo lugar.
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¿Cuál fue tu enfoque a la hora de vestir a Lana Condor como Lara Jean en la película? ¿Puedes profundizar un poco en el proceso del moodboard para ella?
Por supuesto. La escena representa de alguna manera cuál es el atuendo, ya sean pantalones, faldas o un hanbok de la vestimenta tradicional coreana. Entonces, la historia describe mucho del estilo de ropa, y luego nuestro equipo saldrá y buscará cosas. Y luego haremos una prueba con Lana Cóndor y then the creative producer (Jenny Han) y myself to decide the looks. And because we shot the film in 4HD, it has a slightly limiting effect on what fabrics you can use for costumes, so you can’t use ribbed fabrics because it will cast shadows, y so much contemporary clothing is ribbed because it’s body-conscious. So we had to find a way to get that same effect, so we tailored all of the looks to give that same visual effect as a ribbed fabric. There are many facets to the costume design process that people don’t know, y you can’t use certain colors of fabrics.
Hablemos del estilo tradicional coreano hanbok que usa Lara Jean en la película. ¿Podrías contarnos un poco cómo encontraste ese look y te aseguraste de honrar la historia en torno a esa prenda tradicional?
Debo comenzar con el hecho de que acudí a Jenny Han, quien escribió la historia, y acudí a ella como fuente para crear looks para cualquier cosa tradicionalmente coreana por la historia y la herencia detrás de ese look. Y luego investigué exhaustivamente la historia de la prenda hanbok que llevaba Lara Jean en la película y descubrí que surgió en el año 1100. Además de aprender sobre la historia detrás de la apariencia, para la película teníamos una paleta de colores específica para la película, y todos los colores de los personajes y de Lara Jean eran muy específicos porque ella está en el 98% de la película. Así que queríamos mantener su hanbok en esos colores, así que con la ayuda de Jenny Han, buscamos dos tiendas de hanbok tradicionales coreanos en Los Ángeles, y Jenny nos llamó por teléfono y compramos las telas para el estilo a través de FaceTime.
Espera, ¿hay una paleta de colores para la película? ¿Por qué fue una parte tan integral de la creación de esta película?
Nuestro director, Michael Fimognari, tuvo la visión de que quería tener esta paleta de colores para la película. Él había puesto esto en juego para la primera película cuando era director de fotografía, y ahora estaba haciendo tanto la dirección como la cinematografía, por lo que era extremadamente importante para todos nosotros mantener esta petición que presentó. Era ambicioso, pero lo hicimos y creo que salió muy bien. Agregó una profundidad interesante a la película porque para Lara Jean, y para cualquiera de los otros personajes, debido a que todos tenían paletas de colores individuales, esas paletas tenían que representarse en la escena, ya sea a través del vestuario o el diseño del escenario, por lo que fue una gran colaboración con mi equipo y el diseñador de producción honrar eso en cada escena.
¿Qué colores había en la paleta de Lara Jean?
La paleta de colores general de la película es la misma que la paleta del personaje individual de Lara Jean, por lo que sea cual sea la escena en la que esté Lara Jean, teníamos que tener uno de esos tres colores (magenta, cian o amarillo), ya sea que estuviera sobre ella como una prenda de vestir o en la habitación como un mueble.
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¿Dirías que hay piezas clave que constituyen un conjunto de Lara Jean?
Definitivamente. Lo que más emula eso es el conjunto que creamos para su primer día de clases donde lleva una pequeña falda rosa que compré en Vancouver y que es de Corea. Y lo combinamos con un abrigo de Zara que confeccionamos porque era bastante cuadrado, por lo que lo hicimos más parecido a un abrigo de estilo car coat de finales de los 50 y principios de los 60. Lo combinamos con unos mocasines de tacón alto de Jeffery Campbell. Era un atuendo que era muy suyo pero era un poco más maduro y mantenía la sensación de ella en la película uno, pero representaba su evolución como personaje adolescente.
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Hablando de outfits, no podemos no Hable sobre el vestido que usa Lara Jean en la película. ¿De dónde era?
¡Por supuesto, a todos les encanta el vestido del momento Cenicienta! En realidad, era un vestido de alfombra roja de J. Mendel. No tenía tirantes, pero lo acortamos para que se adaptara a Lana Condor y tomamos la tela sobrante para hacer un tirante para el hombro del vestido. Y luego lo combinamos con unos zapatos de Aldo. Esa mirada era el sueño de toda chica, incluido el mío.
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¿Hubo algún aspecto o personaje para el que te encantó crear el vestuario dentro de la película?
Sinceramente, creo que todos son geniales, pero el personaje que fue más divertido fue Stormy. Solo por los 48 cambios de vestuario que tuvo Lara Jean, el enfoque de Stormy fue bastante diferente. Ella había viajado por el mundo, así que en su armario eso también debía reflejarse. Así que fue muy divertido poder ir a las tiendas vintage y decir: 'Oh, sí'. Eso es de Marruecos. Entendámoslo. Sus looks eran de todas partes y combinamos todas sus prendas vintage con las de Zara de la temporada pasada. Su apariencia era muy parecida a la de Katharine Hepburn.
Compra piezas clave para recrear este conjunto de Stormy:
¿Qué esperas que los espectadores se lleven solo del vestuario de esta película?
Quiero que la gente no tenga miedo de experimentar. Quiero que la gente diga: 'Tal vez vaya a comprar a esa tienda de segunda mano y tal vez me pruebe esa chaqueta de los años 40 con mis jeans'. Quiero que la gente experimente más, y el adolescente promedio experimenta más con su estilo, y eso no debería terminar cuando seas mayor. El estilo es una forma de dar rienda suelta a la creatividad, así que no temas probar cosas diferentes para expresar tu personalidad. Y la diversidad de la película en términos de edades (está representada desde los 12 hasta los 70 años) muestra que el estilo puede ser exploratorio sin importar en qué etapa de la vida te encuentres.
C y nos das pistas sobre lo que podemos esperar ver en términos de vestuario para la tercera A todos los chicos ¿película?
He jurado guardar el secreto, pero si has leído los libros, sabrás qué esperar de la próxima película. Y desde la perspectiva del vestuario, la tercera película es aún más emocionante. Tenemos casi entre 65 y 66 cambios de vestuario en la próxima película. Y el armario de Lara Jean crece y su vida cambia aún más a medida que viaja y cumple 18 años. Así su evolución de estilo será aún más visible.
Esta publicación se publicó originalmente en una fecha anterior y desde entonces se ha actualizado.
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